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造型能力没那么重要

出处:典藏周刊 作者: 网编:段跃 2019-10-24

常有人问,造型能力较低能否画好中国画?实事求是的答复却被认为是友善的安慰或鼓励,这不足为奇,因为很多人并不清楚何为中国画的造型能力。

造型能力是素描术语,可以简单粗浅地理解为能否把物象画逼真的能力。画得像,能力就高,反之就低。所以,素描造型能力是绘画艺术的基础,并被广泛运用于诸多造型艺术之中,中国画也未能幸免。

自古以来,中国画尚意不尚形,纵使恍若真物毫发毕现的工笔画,其本质也是写意的,以作者之意为最先,不以物象之形为最要,经过4个升华的过程——取、舍、借、变,最后得出的画面形态才能更好体现中国画造型的高超境界。可见,中国画的“形”恰是作者的心造,而西画的“型”更有描绘之意,不妨戏言“中国画确是造型艺术,西画更为绘形艺术”,不是说西画不讲物象和作者心灵的契合,而是在大胆取舍的观念上存在本质差异。

吴昌硕曾言“老夫画气不画形”,可见中国画的像与不像并非决胜之处,试看八大山人的禽鸟、白石老人的蛙鱼,甚至宋人的工笔花卉,已离生活远矣,越不像往往离画道越近、越有味道、越发高级。当然这要有度,绝非脱离生活,无视自然,一味涂鸦。白石老人提出“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”,画家需要放开手脚拥抱自然,敞开心扉大胆独造,把笔墨形态彻彻底底“造”好,绘画才能富有人性与哲理,体现作者们的性灵与才情。

当然,有很多画家走中西结合的道路,造型惟妙惟肖,我们同样钦佩,可谓百花齐放、百家争鸣。但对于地地道道的传统中国画而言,西画的造型能力高低不能决定是否可以学得好中国画。

作者系赵晨,职业画家。毕业于中央美术学院,郭石夫先生入室弟子,并师从于司徒兆光、张立辰诸先生。

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